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我们终于不用在硬盘里看奥斯卡最佳影片

2019-03-25 18:42:30

一年前，奥斯卡的自摆乌龙还历历在目。一年过去，这个段子已经成了奥斯卡拿来自嘲的梗了。一开场，主持人

一年前，奥斯卡的自摆乌龙还历历在目。一年过去，这个段子已经成了奥斯卡拿来自嘲的梗了。

一开场，主持人便调侃：“被念到名字的，先别急着上台领奖”。

熟悉奥斯卡的朋友，大概都很清楚，奥斯卡走到这第90个年头，早已有一套自己运转多年的体系和游戏规则。

每年的颁奖典礼之前，各种前哨奖，尤其是各大工会奖，其实已经把最终的结果定得八九不离十了。

对于习惯于关注奥斯卡的人而言，预测对最终的结果，并不是什么太难的事情。

所以，像最佳男主、最佳女主、最佳男配、最佳女配、最佳导演、最佳动画长片这几个关注度较高的奖，其实从一开始就没有悬念了。

科恩嫂二度封后

狗爹不出所料获得影帝

德尔·托罗获得最佳导演

本届最大的悬念，其实就是《三块广告牌》和《水形物语》到底谁会赢得最佳影片。

本来在一月的时候，呼声最高的是《三块广告牌》，但是后来的舆论风向却大有一副《水形物语》逆袭的架势。

这两部电影，在我看来，代表的是电影的两个维度。

《三块广告牌》代表的是电影的艺术诉求，它的剧本和表演，它所探讨的主题，都更值得回味。

《水形物语》代表的则是电影的工业成就，它的摄影、服装、布景、美术，都是好莱坞的顶尖水准。

当代电影是最具艺术属性的工业商品，这一点大概都认同。

在这两者之间取舍，的确是很犯难的事情。大多数导演在拍片时，可能都会在这两者之前摇摆，尽量寻找那个最佳的平衡点。

最终的结果我们已经知道了，最佳影片给了《水形物语》。学院的评委们对于工业成就的肯定，这一次盖过了艺术诉求。

陀螺领奖时小心地确认了一下信封

这届奥斯卡真正出人意料的冷门，是最佳纪录长片、最佳外语片和最佳原创剧本这三个奖。

虽然我很不愿这么说，但是这三个奖项上，还是有很强的“政治正确”色彩。尤其是最佳外语片，其实奥斯卡评这个奖的时候，多年来都带有很鲜明的政治倾向。

这几部获奖的电影，并不敢说明显比其它提名片更出色，它们的脱颖而出，更多还是得益于片子的主题和引发的话题。

《伊卡洛斯》关注的是2015年俄罗斯体坛禁药丑闻，矛头直指俄罗斯政府，整部电影也很像是三年前获得最佳纪录片的《第四公民》，片中关于禁药丑闻的爆料，和当初的斯诺登一样令世人震惊。

包括我在内的很多人可能都会更喜欢瓦尔达奶奶的《脸庞，村庄》，但是没办法，这就是奥斯卡游戏规则的一部分。

《普通女人》更大胆一点，这是第一部由变性人主演的一部变性人题材电影。它击败了金棕榈得主《方形》和金熊奖得主《肉与灵》。

“普通女人”一点也不普通。普通，是她最渴望的一种身份认同。

当本片主演丹妮拉·维加上台领奖时，她也为她自己和这部电影所代表的群体，赢得了体面和尊严。

至于《逃出绝命镇》的最佳原创剧本奖，更像是一次赤裸裸的安抚。

这部黑人题材的电影去年一整年都凭借对种族主义的政治正确表现，获得无数好评。最佳影片这个大奖给不了它，于是只好在剧本这个奖上给它补偿。

今天上台领奖的所有人里面，最特别的有两位，一个是科比，一个是罗杰·迪金斯。

科比是为最佳动画短片《亲爱的篮球》领奖，这部短片改编自他的退役诗，并且由他亲自配音。

对于一个篮球迷的我而言，看到科比在退役后立马就能找到新的乐趣和天地，实在是很高兴的一件事。

摄影师罗杰·迪金斯的获奖，真的是众望所归。此前13次提名，全都铩羽而归，友们一年又一年

我们终于不用在硬盘里看奥斯卡最佳影片

，喊都喊累了。今年的获奖，相信没有人会有异议。

总的来说，奥斯卡本来就是好莱坞一年一度的大趴体，热闹、欢聚，是它最主要的诉求。

就这几年看下来，奥斯卡人人有奖拿的“分猪肉”现象也越来越明显。那些喜欢在电影之间比一个优劣高下的朋友，总不免对最终的结果有几分失望。

这其实很正常。奥斯卡从来也不能保证选出过去一年最好的电影，起码不一定是艺术水准上最好的那一部。

对于我们而言，奥斯卡最大的意义，还是为我们普及了评判一部电影好坏的最基本的标准，以及为我们提供过去一年最值得关注的一个片单。

我们中国影迷比较幸运的一点是，我们已经能在奥斯卡颁奖之前，看到绝大部分获得提名的影片，而且今年大多数甚至都有了高清版，还有一些被引进到院线。

当然，不幸的一点是，今天所有国内站的颁奖礼直播，都被紧急叫停。

电影本来就不应该有国界。希望以后的奥斯卡，离我们更近一点。

「 END 」

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